Aprite quella porta! Riflessioni sul fantastico.

Jean Giraud (Moebius)

Oggi è il giorno dell'asciugamano. Poiché non ho ancora letto Guida Galattica per Autostoppisti, mi salvo in corner con una citazione* e con un post sul fantastico, che potete tranquillamente leggere come un'appendice al mio resoconto sul Salone del Libro.

Si diceva, c'è stata la presentazione di Alia 6.

Si è parlato anche del fantastico.

Credo che tutti abbiano una definizione di cosa sia il fantastico in narrativa. Il contest 3Narratori era aperto a racconti di genere fantastico, ma qualcuno potrebbe chiedermi (e qualcuno l'ha fatto) che cosa intendessi con fantastico. Non è facile dare questa risposta, perché forse, me ne sto rendendo conto mentre scrivo, non ho mai considerato il fantastico un genere letterario. In Story Structure Architect, la Schmidt ricorda che la teoria dei generi è una baggianata - l'aggettivo lo metto io - dato che non esiste né è mai esistita una classificazione in grado di sopravvivere al mutare dei tempi e dei gusti dei lettori. Oggi diremmo che la narrativa fantastica è ripartita in tre generi: fantascienza, fantasy e horror. Tempo fa, avevo provato a scriverci un post - invero piuttosto imbarazzante a rileggerlo oggi - ma non mi ero neanche lontanamente avvicinato al nocciolo della questione, e ciò al di là di incroci, commistioni e storie impossibili da etichettare.

L'elemento fantastico è una rottura. Il fantastico si riversa quando viene violata, aggirata o modificata una legge. Questa legge può essere una legge di natura, ma anche una legge umana; a dirla tutta, può anche non essere prettamente una legge, basta che sia considerata come tale. Mi piace vederla come una porta che si apre, un varco improvviso nel nostro mondo. Cosa provoca la rottura? Non importa: qui sta il patto con il lettore, la sospensione del giudizio. Più interessante è osservare come si propaga questa intrusione, come si evolve la storia in un mondo che è stato contaminato dal fantastico. Lovecraft consigliava agli scrittori di "narrativa spaziale" di vincolare le loro storie al mondo reale, all'epoca attuale e a un contesto in cui il lettore si può riconoscere, in modo che sia più semplice accettare il compromesso. Oggi, se guardiamo alla fantascienza e alla fantasy, abbiamo casi piuttosto estremi, dove il contesto in cui la storia è ambientata è quasi** totalmente inventato: è il caso della trilogie post-tolkieniane e della space opera.

Però - c'è sempre un però - è facile classificare come fantasy una storia dove compaiano elfi, maghi e castelli medievali, mentre si avrebbe maggiore difficoltà ha posizionare La Metamorfosi di Kafka sullo stesso scaffale. Perché Kafka è un classico e i classici non si mischiano con la letteratura di genere, certo, anche se nessuno negherebbe che si tratta di una novella di genere fantastico. Questo mi ricorda un altro intervento alla suddetta presentazione, in realtà reperibile nell'introduzione di uno dei precedenti volumi di Alia, dove si elencavano gli autori italiani che si erano avventurati nei territori del fantastico. Così, senza scomodare Dante, incontriamo nomi come Pirandello e Verga - sì, proprio quel Verga verista che scriveva i discorsi diretti senza specificare il parlante per rendere la narrazione più realistica possibile! Ma tornando a Kafka, non posso fare a meno di pensare che l'essere un classico in qualche modo eleva un'opera, in quanto diventa classico chi riesce in qualche modo a raggiungere quel linguaggio universale che è in grado di parlare dell'umanità... agli umani. E anche ai Klingon, nel caso di Shakespeare.
Sui classici magari ci ritorniamo.

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Non vi sto a raccontare quali immagini escono, cercando "towel", quindi niente copertina!

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Lo stampo è ovviamente la Terra, non ho ancora trovato casi di rottura totale. Stesso dicasi per la fantascienza; ricorderò sempre quando un amico mi fece notare che