Il Maestro e Margherita

Infine, è giunto il momento di parlarne.

Data la mia allergia per l'impostazione tradizionale di una buona recensione, parto in questo caso avvantaggiato. Il Maestro e Margherita sfiora i limiti della recensibilità, perché ha una complessità tale da farlo rientrare con difficoltà in una struttura rigida. La trama, per esempio. Vi sembrerebbe strano se vi dicessi che Bulgakov, in soldoni, parla del problema degli alloggi nella Mosca degli anni '30?

L'autore

Nato a Kiev nel 1891, Michail Afanas'evič Bulgakov è uno dei maggiori scrittori russi del novecento. Drammaturgo e romanziere, molti dei suoi scritti furono pubblicati postumi, e il libro di cui parliamo non fa eccezione. Il Maestro e Margherita fu infatti pubblicato a puntate nel 1966 e nell'anno seguente in versione censurata, ventisei anni dopo la sua morte. Bulgakov aveva iniziato a lavorarci nel 1928, però distrusse la prima versione. Una versione non censurata uscì nel 1967, a Francoforte.

Bulgakov ebbe un rapporto altalenante con il regime e tentò più volte l'espatrio, che non gli fu mai concesso, per raggiungere i suoi fratelli. Stalin, dal quale era relativamente benvoluto, gli prospettò infine un impiego al Teatro Accademico dell'Arte di Mosca, ma non come drammaturgo, come egli avrebbe voluto.

Bulgakov scrisse romanzi, racconti e opere teatrali, spesso con intento satirico. Morì nel 1940 a 49 anni, ma negli anni '60 esplose il fenomeno Bulgakov e molte sue opere furono ripubblicate o pubblicate ex novo, come il romanzo di cui parleremo.

Quando il gatto c'è...

Parliamo ora un po' del libro.

A una prima analisi, Il Maestro e Margherita viaggia su due binari paralleli: la storia principale, che si svolge nell'ambiente della MASSOLIT, un'importante associazione letteraria sovietica, e la storia secondaria, un metaromanzo che racconta la storia di Ponzio Pilato nei dintorni della Crocifissione di un certo Yeshua ha-Nostri, volgarmente Gesù di Nazareth.

Ma questo a farla facile. Ma facile. Perché nella prima parte ci sono una serie di episodi che non sono neanche lontanamente complanari, ma si compongono a creare un'immagine il più possibile quadridimensionale, una specie di premessa per la seconda parte. La seconda parte, infatti, assume una struttura più lineare e segue principalmente le vicende dei due personaggi citati nel titolo. Il Maestro, in particolare, poco più che una comparsa, è però l'autore delle pagine su Ponzio Pilato, per certi aspetti autobiografico.

Ma torniamo all'inizio. Fin dalle prime pagine abbiamo il sospetto che qualcosa di strano stia succedendo a Mosca. Uno straniero, che parla un russo perfetto, si introduce nella discussione tra due letterati riguardo un poemetto che ridicolizzi la figura di Gesù. Lo straniero, un professore, si fa chiamare Woland ed è giunto in città per proporre uno spettacolo di magia. I suoi assistenti, si scoprirà, sono un tizio alto con una camicia a scacchi e un monocolo, tale Korov'ev, un gatto di nome Behemot (in italiano Ippopotamo, vabbè...), un tipo bassino coi capelli rossi e un incisivo sporgente, Azazello, e altri che non è opportuno citare. I nomi potrebbero aver fatto scattare qualcosa. Korov'ev e il gatto, in particolare, saranno autori di alcuni gustosissimi scherzi che porteranno scompiglio fra i moscoviti, indecisi se credere alle loro palesi capacità magiche o alla dottrina materialista imposta da funzionari e burocrati tutti d'un pezzo. La prima parte segue le vicende di questo strano gruppo, di alcuni letterati che hanno la sfortuna di incontrarli e, tangenzialmente, si parla anche di Ponzio Pilato.

La seconda parte, come già detto più lineare, segue la vicenda di Margherita, innamorata del Maestro, e si scopre qual è la vera identità di Woland e quale il suo scopo. La vicenda subisce un brusco rallentamento ma, rotti gli indugi, ci troviamo catapultati nello straordinario mondo del professore e dei suoi assistenti.

E alla fine?

Beh, Yeshua lo crocifiggono. Che vi aspettavate? Ma il romanzo è su Ponzio Pilato, non su Gesù. La vicenda del procuratore della Giudea è in un primo momento spiazzante, perché ricorre in tre o quattro capitoli piazzati a tradimento durante il testo, il primo dei quali è il secondo capitolo del libro. Non è quindi facile mettere insieme gli innumerevoli elementi che compongono questa storia, che non posso definire mosaico perché sarebbe una metafora riduttiva. Il Maestro e Margherita mi ha ricordato piuttosto un brano musicale, con diversi strumenti, ciascuno dei quali esegue un tema a se stante, con un ruolo preciso nell'economia del brano, che sia quello principale, la ritmica o una semplice armonizzazione. Solo verso la fine, guardando all'indietro, è possibile mettere insieme i pezzi e raggiungere la completezza, ma per farlo è necessario uno sforzo di sintesi.

Il Maestro e Margherita non è un libro che finisce con un punto.

Concludendo

Ho cercato il più possibile di darvi un'impressione di come ho vissuto la lettura di questo libro. Il mio giudizio è che si tratta di un capolavoro, senza mezzi termini. Ci sono quei libri, anche di genere, che schizzano subito allo status di "classico" e Il Maestro e Margherita è un classico moderno con tutti i crismi.  Pur essendo un testo di genere, un romanzo fantastico, non è per niente facile e in futuro vorrei rileggerlo. Magari dopo aver letto altri testi di Bulgakov.

Sono immensamente grato alla Leggivendola per avermelo imprestato e lo consiglio a tutti coloro a cui piace la letteratura fantastica, forse persino a chi non la apprezza.